天價(jià)國畫(huà)的幾種可能：貨真價(jià)實(shí)還是洗錢(qián)避稅

多年前，我在網(wǎng)上發(fā)現有拍賣(mài)價(jià)前100位的中國藝術(shù)品介紹時(shí)，感覺(jué)如獲至寶。在“中國美術(shù)史”課上，我介紹給同學(xué)們并作提醒：研習美術(shù)史，是有“價(jià)值”的！2002年嘉德春拍，宋徽宗《寫(xiě)生珍禽圖》 拍出2530萬(wàn)元，創(chuàng )下中國書(shū)畫(huà)全球拍賣(mài)最高紀錄。當年，我在期末試卷上以該事件命題，但學(xué)生答卷時(shí)所填價(jià)格最高的僅為30萬(wàn)元。某同學(xué)填了5萬(wàn)元，后面注明：“老師，我覺(jué)得頂多就值這個(gè)數。”閱卷時(shí)，我有些哭笑不得：“汝等真是吝嗇！又不用你們出錢(qián)，多填點(diǎn)又何妨？”

讓人傻眼的是，近年的中國畫(huà)拍賣(mài)沒(méi)有“最貴”，只有“更貴”。目前最貴的作品，是齊白石《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》，2011年嘉德春拍以4.255億元成交。坦率地說(shuō)，如今我早已對數據完全麻木，更沒(méi)興趣。直覺(jué)告訴我，這不是藝術(shù)問(wèn)題，不是學(xué)術(shù)問(wèn)題，甚至也不是市場(chǎng)問(wèn)題。君不見(jiàn)，近年的藝術(shù)品投資高燒不退并在金融領(lǐng)域高歌猛進(jìn)，已出現信托、質(zhì) 押、債券、基金、租賃、眾籌、份額化、藝術(shù)銀行等各種探索，而經(jīng)營(yíng)藝術(shù)品的畫(huà)廊、網(wǎng)站、典當行、文交所、拍賣(mài)公司在全國星羅棋布，可提供理財、鑒定、出版、拍賣(mài)、保管、租借等多種市場(chǎng)化服務(wù)。顯然，我也屬于不明真相的吃瓜群眾。面對近年來(lái)的“天價(jià)”中國畫(huà)，在此斗膽揣度一下各種可能。

可能之一，貨真價(jià)實(shí)。前些年，朱其質(zhì)疑當代油畫(huà)價(jià)格虛高遭到猛批。而當代中國畫(huà)界，確有高官巨賈以收藏為榮的“牛人”，一幅整張四尺就值幾百萬(wàn)，堪稱(chēng)“寸紙寸金”—名副其實(shí)的硬通貨。為何這樣貴？ “內靠貪官，外靠奸商”論讓人警醒。在我看來(lái)，古代名家名作，特別是一些國寶級文物，因流到市場(chǎng)的幾率較小，上拍即便過(guò)十億也算“撿漏兒”，如1950年在周總理關(guān)懷下以6萬(wàn)港元“天價(jià)”購回的唐韓滉《五牛圖》。近現代的中國畫(huà)，如齊白石、傅抱石等人學(xué)術(shù)上得到認可且社會(huì )影響巨大的畫(huà)作，以及2012年保利春拍以2.9325億元成交的李可染名作《萬(wàn)山紅遍》，我都覺(jué)得貨真價(jià)實(shí)。

可能之二，故意炒作。如果價(jià)格高得離譜兒，就得懷疑是否為炒作了。某些當代國畫(huà)家(含江因風(fēng)稱(chēng)之為“地攤畫(huà)家”的人)，其作品拍賣(mài)價(jià)也居然數十萬(wàn)一平尺、單幅作品過(guò)億、總成交價(jià)好幾億?？吹疆敶鷩?huà)家“當季拍賣(mài)”的某指數，我一下就驚呆了。位居前10位畫(huà)家的拍賣(mài)價(jià)格，每平尺均在40萬(wàn)元以上。而這10位當中，我只知道吳冠中。當時(shí)我的感覺(jué)是，連拍賣(mài)這么成功的9位大藝術(shù)家都不知道，我這些年的美術(shù)史研究個(gè)啥呀？簡(jiǎn)直在犯罪！而炒作手法頗多，最常見(jiàn)的就是自買(mǎi)自賣(mài)。設想一下：10幅畫(huà)在幾年內賣(mài)10 次，每次均價(jià)以百萬(wàn)計，總成交價(jià)就過(guò)億并上榜了?？蓡?wèn)題是，這有意義嗎？張擇端目前存世僅兩幅畫(huà)：一是故宮藏《清明上河圖》，再是天津博物館藏《西湖爭標圖》。因不可能流入市場(chǎng)，更不會(huì )頻繁換手，故張擇端作品每平尺的拍賣(mài)價(jià)及總成交價(jià)均為零。但這能說(shuō)其無(wú)市場(chǎng)價(jià)值嗎？

可能之三，洗錢(qián)避稅。設想某人有不能說(shuō)明合法來(lái)源的5億元巨款，在國外挑選幾幅中國畫(huà)多次加價(jià)轉手，然后高調兒捐獻國家。大博物館不收，那就小博物館吧。實(shí)際上，買(mǎi)賣(mài)都是他，最初的成交價(jià)也僅是最后拍賣(mài)價(jià)的零頭。這樣倒騰一番，就成功地將巨款洗白并轉移到國外，而且博得了“愛(ài)國”之虛名及稅款抵扣之實(shí)利，可謂一箭多雕。而藝術(shù)品，僅是道具而已。之所以選擇國外，據說(shuō)成本低、保密性好。

可能之四，廣告宣傳。收藏家劉益謙坦承他“任性”，優(yōu)勢是“錢(qián)多”。其實(shí)，我對他的“任性”不感興趣，但對其公益性的“龍美術(shù)館”很是心儀—據說(shuō)那里面的藏品可以寫(xiě)一部近現代美術(shù)史了。他頻頻大手 筆競拍，可視作美術(shù)館的形象廣告，一如日本安田水上火災保險公司1987年在英國以約四千萬(wàn)美元拍得凡·高名作《向日葵》，從而給公司帶來(lái)巨大收益。當然，某些“天價(jià)”競買(mǎi)未必全是廣告效應，而是以此達到抵押融資、出售理財產(chǎn)品等目的。這與2012年臭名昭著(zhù)的“漢代玉凳”事件類(lèi)似，只可惜標的物離譜兒 得連常識也不顧了。

估計，“天價(jià)”中國畫(huà)還有N種可能，比如舉錯牌了、后悔了，再或是開(kāi)玩笑。2010年英國小拍賣(mài)行拍出的5.5億“天價(jià)瓶”，至今仍是第一“天價(jià)”，就是沒(méi)付款。顯然，要戳破“亂花漸欲迷人眼”的虛假“天價(jià)”，我輩毫無(wú)辦法。這些年的畫(huà)家、買(mǎi)家和拍賣(mài)場(chǎng)也是蠻拼的，沒(méi)高價(jià)成交幾件都不好意思在圈子里混。在資本操縱的藝術(shù)體制下，畫(huà)廊、藏家、報刊、網(wǎng) 站、拍賣(mài)行等環(huán)節已形成一套成熟的運作模式，不少“天價(jià)”中國畫(huà)如同荷蘭郁金香、中國君子蘭，成為擊鼓傳花式的炒作道具；收藏也脫離傳統的藝術(shù)贊助、文脈流傳等功用而淪為純粹的逐利行為。其實(shí)，以市場(chǎng)成功(含假成功)論英雄，未必“靠譜兒”，還得靠作品說(shuō)話(huà)。逐利并非不可，但鋌而走險甚至坑蒙拐騙就不應該了。那些虛報“天價(jià)”，然后收取鑒定費、圖錄費、保管費的無(wú)良拍賣(mài)公司，也真是沒(méi)出息。套用一句話(huà)：凡是不以真實(shí)成交為目的的“天價(jià)”，都是耍流氓！

某日與某拍賣(mài)行負責人喝茶，席間談到稅收。他愣了愣，呷了口茶。隔了一會(huì )兒，突然扭過(guò)頭來(lái)：“能不能，不談這個(gè)問(wèn)題？”

本文關(guān)鍵詞： 天價(jià)國畫(huà), 貨真價(jià)實(shí)還, 洗錢(qián), 避稅

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